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1.如何理解电影《前目的地》
2.理解“科幻”是读心拍科幻片的前提 中国科幻影视或有后发优势

如何理解电影《前目的地》

       åˆšæ‰çœ‹äº†ã€Šå‰ç›®çš„地》，写几句。澳大利亚拍摄的电影，这部电影的评分是7.9分。这部电影的构思是我近年来看到最好，主题也超出想象。影片贯穿时空穿越这个看起来是有点老套。但是该片的特点是，出现在电影中的，两次出现的那句话“咬着自己尾巴的蛇。”这部电影的结构几乎完美无缺，就如电影多次所说的，咬着自己尾巴的蛇、先有鸡还是先有蛋等等一样，就好像整个宇宙一样，是个完美之圆。也就是电影里面所说的，时间的循环，这个所谓循环，或许是一个时间奇点，最终什么都浓缩到一起，什么都由此展开。也许更恰当更简单的说，是一个莫比乌斯圈）。经过几次穿越，结果形成一种循环，这与佛教的圆融的时空观是比较接近的。

       è¿™ä¸ªç”µå½±æœ€è¶…出一般人想象的，是里面的主角通过几次时间穿越，原来都是一个人。这也是我没想到。我曾经在《秋叶集》说过“所有的人都是一个”。一部电影当然不可能拍出所有的人

       ï¼Œåªå¯èƒ½æ‹å‡ ä¸ªä¸»è§’，任何一部电影都是不可能拍出所有的人都是一个，这么庞大的宇宙生命全局的主题的。但这部电影的几个主角原来是同一个人这个主题，而且男女主角竟然也是同一

       ä¸ªäººï¼Œè‡ªå·±çš„后代与自己竟然也是同一个人，这里面蕴含的比较微妙的含义，确实是值得再三思考的宇宙生命的真相。电影的主题构思确实接近了佛教所说的众生同体、同体大悲，宇宙生

       å‘½çš„圆满圆融轮回这个实相。一般人对于佛教所说的天上天下、唯我独尊，是不太理解的。这个“唯我”，与“无我”异曲同工，是佛教最深刻的观点，是佛教的三法印之一。我多次说过

       ï¼Œå½“代的很多科幻魔幻大片，不仅贯穿现代物理学的观点，也处处渗透佛教的观点，这几乎是近年来西方大片的潮流。这部电影也不例外。所以，爱因斯坦所说的，佛教是与现代科技最接

       è¿‘的宗教，是最适应现代文明的宗教，这话不是没根据的。现代物理学包括相对论时空观和量子力学的时空观都与佛教的观点比较接近，这是很多东西方学者都论述过的。这也不是没有理

       ç”±çš„。当然我这里所说的电影中体现佛教的观点，只是从文化学，从一种文化观念上的阐述和解读而言。

       ç”µå½±å†ä¸‰æå‡ºç”Ÿå‘½çš„意义是什么，活着的意义何在。按照佛教，生命的意义就是游戏三昧、慈悲普度、智慧觉悟、神通自在，这当然是佛菩萨的境界。另外，佛教所说的苦，空，无我，无

       å¸¸ï¼Œè§…身心了不可得，以及佛教所谓觅男女相不可得，非男非女，亦男亦女，无男无女。在电影的主题中也可以折射出来。

       ç”µå½±ä¸­æ‰€è°“的读心术，其实是因为时间穿越的原因，换言之，也就是自己对自己前世记忆的原因，也就是佛教所谓他心通和宿命通的结合吧。这部电影说的也是时间局招募特工，现代西方电影流行将一些特工的身份特异化乃至神化，也就是一些特工其实是时空穿越者、特异功能者乃至外星人，这个我以前在对《源代码》等电影中也解读过。

       ç”µå½±çš„几个主角原来是同一个人，电影多次说的：生命的孤独，面对真实的自己，另一个我，和生命的意义，也值得观众思考。至于电影里面的特工，杀害的一百多人，挽救了三千多人，又杀害了一万多人，等等，一与多，这种数学的增减多少，本身并没有多少意义，但是，这也许也能折射出很多社会政治现象背后（恐怖活动、谋杀乃至战争等等）不为人所知的深刻的宇宙生命奥秘吧！至于具体到一个人，作为一个正面特工的话，其任务或者说其生命的根本的意义，应该在于慈悲，利他。反之，一个反面特工，则更多的是利己，缺少对生命的敬畏和仁爱。而这部电影，既然男女夫妻母女正反主角，不管是主角简，还是嘶嘶声爆炸犯，最终都是同一个人，那么，这就是从宇宙生命的唯一性圆融性这个根本上说，善与恶，在究竟的意义上，都与真正的我无关，就是奥义书上说的：善行恶行，两皆洒落！也就是《六祖坛经》中慧能所云:“不思善,不思恶,正恁么时,哪个是明上座本来面目?”……

       é™„：《触闻集——佛联三千》之杂感联一副

       äº‹åŠŸä¸å¿…成，盛名不必居，澹然一任飘忽，非吾所志

       æ©çˆ±æ‹¾å…¶å–„，怨敌拾其恶，毕竟两皆洒落，于我何干

       æ³¨1：孙中山演说《共和与自由之真谛》中有云“功不必自我成，名不必自我居”。又，《史记•è¶ŠçŽ‹å‹¾è·µä¸–家》有云：“大名之下，难以久居。”一般作“盛名之下，难以久居。”

       æ³¨2：《五十奥义书》云：“于是善行恶行，彼两皆洒落。其亲爱之所知者，乃拾得其善行，其非亲爱之所知者，乃取得其恶行。”

理解“科幻”是拍科幻片的前提 中国科幻影视或有后发优势

       尽管我们有《三体》这样耀眼的成果，但严格说来，术源科幻影视剧可以说依然是码读白纸一张。因为影视项目需要一个巨大的心术团队合作完成，而整体水平的源码提高还需要过程。主创团队首先就得在项目的读心IT君源码论坛策划阶段、在剧本的术源改编之前，对什么是码读真正的科幻要达成共识。

科幻作品的心术基础应是科学事实或理论

       国庆档前，《猩球崛起3：终极之战》在国内上映，源码票房超过7亿，读心一如既往地显示了好莱坞科幻大片强大的术源市场吸金能力。同时，码读史上票房冠军、心术科幻巨制《阿凡达》系列多部续集，源码已于9月在美国加州开拍，tensorflow 源码4部续集连拍，预计总制作成本超过亿美元。

       的确，科幻是全球**史上最能赢取票房的**类型之一，占全球市场4成以上的票房，在好莱坞票房中更超过一半。在全球TOP的**票房中，有6部是好莱坞科幻**。比如，票房第一的《阿凡达》就是科幻**，其年的票房高达亿美元。

       科幻作品是一种思辨性的文学作品，通常涉及的是想象力的概念，如未来科学技术、太空旅行、datepicker 源码时间旅行、光速旅游、平行宇宙以及外星人的生活等。其潜在意义是探索科学和创新，被称为思想文学，通常跟超自然，如与梦幻、神怪等相关类型（属于奇幻、魔幻、玄幻等）的作品有所不同。

       也就是说，科幻作品首先应基于科学的事实或理论。被誉为科幻小说三巨头之一的科幻作家罗伯特海因莱因认为：科幻小说的简洁定义，是基于对过去和现实世界的充分了解，对未来世界符合科学逻辑的androidstudio源码预测。

       举例来说，在科幻的世界里，往往时空的跨度巨大无垠，时间动辄一晃几万年；而在空间上，整个银河系还算是渺小的，浩瀚如整个宇宙，甚至多重宇宙、平行宇宙（或称平行时空、平行世界）。因此，有些科幻作品往往不像一般文学作品，需要设计一两个主要人物（所谓男主、女主），或者说至少一个科幻概念来贯穿始终。

       比如，vivi 源码阿西莫夫的《基地》前后时间跨度上万年，不可能仅以一个人物，或几个主要人物来贯穿始终。阿西莫夫非常智慧地采用了心理史学以及读心术等，将整个系列故事串起来，给予读者以脑洞大开的盛宴。其故事中的科学核心心理史学，就糅合了热力学、历史学、数学、社会心理学、精神分析学、社会学、气体动力学、统计学、大数据分析、电脑、甚至量子力学等方方面面。

       这正是科幻作品与一般文学作品最主要的不同点之一。不客气地说，这可能也正是绝大多数中国影视人，迄今还不完全明白科幻作品这一特点的原因所在。此前杨幂主演的《逆时营救》，抄袭《源代码》故事核就不说了，其平行时空黑洞的穿越，根本是不可能的。

       再比如，以近些年来国内影视中最流行的穿越剧为例：从科学上而言，在同一时空中的穿越，或者时间旅行去到未来的桥段还有可能，但穿越到过去是不可能的。因为缺乏科学根基，这些穿越剧就只能算作玄幻剧。

国内的科幻影视或有后发优势

       目前，国内对于科幻作品的普遍认识，似乎是觉得只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。但实际上，科幻作品必须以科学为基础，如果在超现实因素中，没有任何当代科学定律做支撑，显然只是有幻无科，即和科幻无关。

       假如在一个文学作品中，只要含有超现实因素就能算科幻，那么中国四大名著都可以被列入科幻作品了。这显然是不恰当的。就拿被定位为科幻现实主义的《北京折叠》的故事情节和结构来说，非常类似加拿大与法国合拍的**《逆世界》，都是批判阶级固化的，并不存在科学定律的内核。而《逆世界》在好莱坞就被清晰地定位为：剧情（Drama），奇幻（Fantasy），浪漫（Romance）。因此，《北京折叠》的定位，用优秀的魔幻现实主义作品显然更为准确。

       值得庆幸的是，刘慈欣的科幻小说《三体》达到了世界科幻的一流水准。刘慈欣的科学基础扎实，相对论、量子物理等理论基本上都运用到位，而且非常会讲故事。他的《三体》主要是描述太空，可谓太空歌剧，其中有日本作家田中芳树《银河英雄传说》的影子，故事创作显然也受到了克拉克和阿西莫夫的影响。

       尽管我们有《三体》这样耀眼的成果，但严格说来，科幻影视剧可以说依然是白纸一张。因为影视项目需要一个巨大的团队合作完成，而整体水平的提高还需要过程。主创团队首先就得在项目的策划阶段、在剧本的改编之前，对什么是真正的科幻要达成共识。

       就拿阿西莫夫的《机器人》系列而言，他从上世纪年代末便开始创作这个系列小说了，可好莱坞直到上世纪的年代后期才确认了电视剧的改编模式，开始搬上电视荧幕；甚至在整整过去差不多半个世纪，才开始将这个系列搬上大**。

       不过，从这个视角来看，中国有后发优势，科幻**已然前景显现：其一，已成为市场开发的热点，知名IP制作注入活力；其二，特效技术的升级为科幻**做好了准备。

        责任编辑：苏仕颖