文：重點就在括號裡（影評人）
岩井俊二曾自導自剪一部紀錄片《市川崑物語》，高雄光細是電影典名的電他以影迷視角講述他的偶像市川崑（以及編劇妻子和田夏十）的創作生涯，一一細數從動畫師身份入行、節大敬森導演電影將近80部、師致數經創作生涯將近60年的田芳市川崑，拍各種類型商業電影的作走车载管理系统源码人生物語。
在各大片廠拍片、浪頭拍片效率與產量極高的前端市川崑，拍過戰爭、影工藝匠喜劇、高雄光細情色、電影典名的電奇幻、節大敬森特攝等風格的師致數經電影，而且作品大多以「改編」為主，田芳其中更不乏日本文學名作：谷崎潤一郎、作走三島由紀夫、橫溝正史……等等名家。
市川崑從影像構圖著手，妻子同時也是編劇和田夏十則是從故事結構著手，夫妻拆解經典原著、汲取故事核心，packet capture 源码文字影像化不是照本宣科，而是拍出原作另一層次的精髓。
《市川崑物語》可謂是岩井俊二拍給市川崑的一封情書（一如他許多電影其實都是情書），某種程度上，也是岩井俊二這位在九○年代發跡的創作者，對日本電影五○年代黃金期的致敬。
縱觀八○年代，黃金期導演們到了創作晚期，六、七○年代掀起的新浪潮在主流市場未成氣侯，這時大片廠制度勢微，獨立製片方興未艾。
新的時代，需要新的創作者，大森一樹、石井岳龍、伊丹十三、相米慎二等人紛紛崛起。而在這些新銳導演裡，路線最接近市川崑，Rob 源码分析沒有太多強烈的作者風格、對改編小說有優秀的解析、在「藝術大師」與「工藝匠人」兩者較接近後者的導演——森田芳光絕對是日本八○年代以來，最難以忽略的技匠。
在1950年出生的森田芳光，在花街與愛情旅館聞名的澀谷圓山町長大，父母經營料亭，店內人來客往，讓他從小就培養出觀察眼光。喜歡帶他去看歌舞伎、落語以及賭馬的祖母，則讓「娛樂」對他產生更深的影響。
森田芳光以童星身份拍過脫線喜劇，高中因社團活動開始寫影評，大學開始拍攝8釐米電影。畢業後一邊在戲院打工一邊拍片。
1978年的8釐米電影《生長在茅崎》（Live in Chigasaki）在培養新銳導演出名的PIA影展大放異彩；1981年推出首部長片《如此這般》（Something Like It），以他從小熟悉的兩項事物「落語」與「風俗業」為主題，流暢又惆悵的人情喜劇，拿到了當年橫濱電影節最佳影片獎。bcb hid源码在八○年代以獨立製片之姿登場的森田芳光，奠基了良好的聲譽，展開了他的商業電影道路。
從1981年到2011年逝世，森田芳光的導演生涯30年，一共執導27部電影，幾乎一年一部的頻率推出新作，大多以改編為主，拍過各種類型片：偶像、情慾、喜劇、愛情、奇幻、驚悚、犯罪、古裝。
森田芳光如前輩市川崑，以具個人特色的影像風格，遊走各大片廠拍片。在節奏驟急的delphi mscom 源码八○年代，求變求新；在傳統與新潮之間，摸索出新的道路——有時甚至走在時代浪頭的前端。
比方說，1996年森田芳光應角川與東映邀請，改編暢銷話題小說《失樂園》，但森田芳光不只想炒短線跟風，他只有一個簡單想法，拍一部讓女性也能享受的情色電影。
那是個日本AV產業對「女性向AV」還不感興趣的時代，森田芳光透過影像，不只拍出唯美情色，更拍出了比渡邊淳一原著裡更極致的「溺愛」，將凜子身體裡最深的欲望拍出了美感，讓《失樂園》成為了極致的「純愛」電影。最終《失樂園》獲得了成人觀眾的支持，以23億元票房佳績成為1997年日本本土真人電影第一名，也成為森田芳光的導演生涯代表作。
今（2023）年高雄電影節選映7部森田作品，從他八○年代的發跡、九○年代的轉折、再到最後一部電影，概括森田各時期的電影。
《家族遊戲》是森田芳光拍完《如此這般》、偶像電影《澀柿子隊：男孩與女孩》（Shibugakitai: Boys and Girls，1982）、日活羅曼情慾電影《傳說中的脫衣舞孃》（Uwasa no Stripper，1982）與《紅粉理髮：愛意濃濃》（Pink Cut: Love Me Hard, Love Me Deep，1983）後，應ATG（日本藝術電影院聯盟）邀請，以極低預算（一千萬日圓）與18天拍攝期完成的作品。
改編本間洋平小說，不同於小說裡的寫實風格，森田透過冷調的鏡頭調度與戲謔古怪的表現手法，讓電影成為高明諷刺喜劇。也讓當時正以動作片演員形象的松田優作，展現了他少有的喜劇表演功力，並融合詭異、柔性、善解、陰森、冷幽默等風格，也成為他表演生涯裡具代表性的作品。
《其後》改編自夏目漱石名作《從此以後》，並再度與松田優作合作。森田原本想在老年才拍攝這部對自己意義重大的作品，不過因松田優作與製片的鼓勵，最後促成這部電影。《其後》對日本古典美學的嘗試，侘寂且詩意的影像，成為森田芳光作品裡最具日本古典美學與國族哀愁的作品。
《廚房》改編吉本芭娜娜成名作，描寫少女與奇異一家人的同居生活。拍攝時森田信心滿滿，認定票房必定會大賣，但票房口碑皆未獲迴響。不過橋爪功在當時突破性的女裝角色，以及森田纖細的靜謐調性，讓這部電影成為他八○年代最溫柔的作品。
《未來的回憶》由清水美沙與工藤靜香主演，改編自藤子・F・不二雄短篇漫畫，原本是半自傳性質的奇幻短篇，森田將它改成兩位女性「回到過去」的故事，降低奇幻感，但卻擴大原作裡命定的哀愁，讓輪迴成為女性成長的養份。也突顯東京這座城市的變化，讓當時泡沫經濟時代的浮華，成為另一種反映人生命運與輪迴的哀傷舞台。
《春天情書》是幾部電影票房失利，在九○年代成為賽馬評論家的森田芳光的轉型作。為了吸收最新的賽馬資訊，得知了當時正準備起飛的「網際網路」。
他得知剛發展的「網路」，有了網路，無需碰面的人際溝通可以簡易即時，所以提筆寫了這個情感含蓄的劇本。如何呈現當時沒有太多劇組人員與觀眾理解的網路文字，是這部電影的影像實驗。
雖然最終電影票房不算太漂亮，但是取得了不錯評價——隨著時日，這部電影的評價水漲船高，成為日本九○年代最讓人印象深刻的浪漫作品。他曾自言，當時若沒有拍出《春天情書》，就沒有後來的他了。
《宛如阿修羅》改編向田邦子家庭劇本《宛若阿修羅》，無論是影像節奏感或是場面調度，精準展現森田掌控嚴肅與戲謔的通俗功力。
遺作《幸福特快車》源自森田三十多年前的構想，是他身為鐵道迷的圓夢作品：所有角色皆從列車名稱命名，並且在超過二十條以上的列車車廂取景拍攝，以溫暖調性拍出人如何在生活與興趣取得平衡。
無論是當代還是古典、是純情青春還是荒謬喜劇，森田作品兼具商業性與文藝性；無論是改編小說的影像化思考，還是拍攝技巧的精益求精，這些都讓森田成為日本電影從八○年代以來最優秀的電影巧匠。
影展資訊
- 名稱：2023高雄電影節
- 地點：高雄市電影館、高雄市立圖書館總館、內惟藝術中心、VR體感劇院、駁二藝術特區大義區C8-8倉庫、高雄流行音樂中心 珊瑚礁群、高雄流行音樂中心 海豚03館
- 日期：10月07日至10月22日
- 更多詳情請點高雄電影節粉絲專頁或是官網洽詢
Photo Credit: 高雄電影節提供延伸閱讀
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：丁肇九